《阴阳路8：棺材仔》——宿命轮回中的生死救赎

作为香港经典恐怖系列《阴阳路》的第八部作品，《阴阳路8：棺材仔》（2001）延续了系列一贯的灵异风格，却以更深刻的宿命命题与人性挣扎，为观众呈现了一段关于生死、亲情与救赎的暗黑寓言。影片以“棺材仔”（雷宇扬饰）这一特殊身份为切入点——一个生于棺材、被诅咒缠身的孤儿，他的存在本身便是阴阳两界的裂缝，而围绕他的诡异遭遇，逐渐揭开了一场横跨两代的怨念纠葛。

导演邱礼涛在恐怖氛围的营造上依旧犀利：深夜殡仪馆的异响、纸扎人偶的诡谲微笑、亡魂借尸还魂的悚然画面，均以低成本却极具压迫感的视觉语言直击观众神经。然而，《棺材仔》的深层恐怖并非来自JumpScare，而是对“宿命无力感”的刻画。主角试图挣脱“克死至亲”的诅咒，却在每一次反抗中让悲剧循环，这种绝望感让影片蒙上浓厚的东方因果色彩。

影片的叙事结构暗藏巧思，通过棺材仔与女鬼（罗兰饰）的互动，将现世与往昔的罪恶交织。罗兰的表演堪称点睛之笔，她饰演的怨灵既有厉鬼的癫狂，又透出母性的悲凉，最终揭晓的真相——一场因封建迷信导致的弑亲惨案，将恐怖升华为对人性愚昧的批判。而结局处棺材仔以自我牺牲终结诅咒，既是对宿命的妥协，亦是对救赎的成全，使得全片在毛骨悚然之余多了一丝凄美。

相较于系列前作，《阴阳路8》弱化了单元式短篇结构，转而深耕主线故事，虽失去部分娱乐性，却在主题深度上迈进一步。其对于“生不如死”的探讨（如活人被困棺木的窒息桥段），以及殡葬行业边缘群体的呈现，赋予恐怖片难得的社会写实质感。尽管特效与节奏略显粗糙，但影片凭借扎实的悲剧内核，成为《阴阳路》系列中一部被低估的诚意之作。

二十余年后再回望，《棺材仔》的价值或许正在于它的“不完美”——它既是港产恐怖片黄金时代的余晖，亦是一次对类型片框架的悲情突围。当棺材仔最终躺回那具承载他命运的棺材时，银幕外的观众感受到的不仅是恐惧，更是一种对生死界限的苍凉叩问。